Le regard cis reflété au cinéma : L'impact du cis gaze sur la représentation des personnes trans' au cinéma et des corps trans' à travers les mémoires / Charlie, Fabre ; sous la direction de Yannick Chevalier et Aurélie Olivesi [Mémoire]

Main Author: Auteur, Fabre, Charlie, 1997-...Secondary Author: Directeur de la recherche, Chevalier, Yannick;Directeur de la recherche, Olivesi, AurélieLanguage: français.Country: France.Publication: Lyon : Université Lumière Lyon 2, 2020Description: 1 vol. (n.p.)Abstract: En s’appuyant sur un corpus primaire composé de trois films des années 2010 (Tomboy, The Danish Girl et Girl), ce mémoire revient sur la façon dont les personnes trans’ sont représentées au cinéma. Il s’agit de passer en revue les mécanismes récurrents à l'œuvre afin de définir un ensemble de représentation normé. Ce travail place par ailleurs en son centre la manière dont les miroirs sont utilisés lorsqu’il s’agit de montrer les corps des personnes trans’. À travers des analyses détaillées de séquences et le discernement des topos, nous pouvons voir se dessiner l’impact du regard cis (cis gaze) sur ces productions cinématographiques. C’est ce regard qui est alors délimité, défini et critiqué .Subject: études trans | représentation médiatique | cis gaze Online Resources:Click here to access online List(s) this item appears in: Travaux universitaires
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Travail universitaire (Thèse, mémoire...) Big Tata

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En s’appuyant sur un corpus primaire composé de trois films des années 2010 (Tomboy, The Danish Girl et Girl), ce mémoire revient sur la façon dont les personnes trans’ sont représentées au cinéma. Il s’agit de passer en revue les mécanismes récurrents à l'œuvre afin de définir un ensemble de représentation normé. Ce travail place par ailleurs en son centre la manière dont les miroirs sont utilisés lorsqu’il s’agit de montrer les corps des personnes trans’. À travers des analyses détaillées de séquences et le discernement des topos, nous pouvons voir se dessiner l’impact du regard cis (cis gaze) sur ces productions cinématographiques. C’est ce regard qui est alors délimité, défini et critiqué

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