Depuis une dizaine d'années, la poésie française est particulièrement vivante. C'est notamment dû à l'apparition d'un grand nombre de voix d'autrices dont les démarches variées explorent des champs inédits. Marie de Quatrebarbes qui, avec Voguer (P.O.L, 2019) et Les vivres (P.O.L, 2021), est l'une des actrices de ce renouveau, est aussi très attentive aux œuvres de ses consœurs. Je l'ai donc invitée à composer une anthologie de jeunes femmes poètes pour faire apparaître ces propositions, dont les ressemblances et différences dessineraient une carte des nouveaux territoires du poème.
Mais l'entreprise soulevait des questions importantes : ne rassembler que des jeunes femmes avait-il une pertinence poétique, politique ? Ne risquait-on pas de reconduire les clichés sur une écriture prétendument «féminine» ? Une anthologie non-mixte ne reconstituerait-elle pas un cloisonnement artificiel et contre-productif ?
À ces questions qu'elle ne pouvait pas ne pas se poser, Marie a répondu en acte, par un parti pris anthographique (comme on dit «muséographique») génial : plutôt que nous faire lire une série d'œuvres individuelles, Madame tout le monde propose une série de constellations, le travail de chacune des contributrices s'épanouissant -- par les revues, les entretiens, les critiques, les traductions -- dans son rapport à d'autres œuvres.
Si bien que Madame tout le monde n'est pas toujours femme, pas nécessairement française et pas seulement poète.